Hoztam nektek egy viszonylag hosszú interjút ami Roberta Torre rendezővel késztett Chiara Poli riporter az Extravergine-nel kapcsolatban. Érdemes végig olvasni mert sok érdekességet megtudhatunk belőle. A fordításban ismét előfordulhatnak elírások mivel megint fordítóprogrammal dolgoztam. De remélem tetszeni fog. 

 

Roberta Torre:„Az Extravergine lesz Alice a szexi csoda országba”         

     

Abból az alkalomból, hogy piacra dobták az Extravergine-t az új vígjáték sorozatot a FOX Networks Group Itália forgalmazásában, és Verdiana Bixio Publispei kiadója által, abban a kiváltságban részesültünk, hogy interjút készíthettünk a sorozat rendezőjével Roberta Torre-val.

A díjnyertes (többek között két David di Donatello díjjal és három ezüst szalaggal) a Tano haláláért rendezője, Sud Side Stori, Angela és még sok más, a forgatókönyvíró és a színházi művek rendezője beszámolt nekünk az Extravergine sorozat készítésének tapasztalatairól. Egy sorozat, amelyben az irány annyira fontos, hogy alapvetően hozzájárul a történet elbeszéléséhez, a karakterek jellemzéséhez és a kapcsolatok megértéséhez.

Beszél a színészek iránti szeretetéről, arról, hogyan látja őket, hangszerként, hogy megértsék, hogyan "játszanak", és megfelelő helyet biztosítsanak nekik a zenekarban, hangsúlyozva, hogy nincs összeegyeztethetetlenség a mozi és a TV között, és felfedi, hogy mik azok a kedvenc televíziós sorozatok, amelyeket figyelmesen követ nézőként, Roberta Torre meg nyitotta nekünk a világát.

Elmondta, hogyan közelít egy új projekthez, egy új ötlethez, hogyan fejleszti azt, és megadja azt a teret, hogy "levegőhöz jusson" bizonyos értelemben, amint megszületik és növekszik, amíg folyamatban van.

Ez a történet a csodálatos utazásáról szól az Extravergine készítése során. 

Interjúztató: Az Extravergine iránya tele van kreatív döntésekkel - a szappanbuborékoktól az kort jelző szemüvegektől át, amelyek egy olyan rendező védjegyét képviselik aki, mint korábbi munkáihoz hasonlóan - nem csak szolgálja a történelmet, de gazdagítja is azt. Milyen volt ezen a TV-sorozaton dolgozni?

Roberta: Amikor felkértek a sorozat rendezésére, egy olyan vizuális nyelvre gondoltam, amely megteremtette a történet hangulatát, ez egy olyan rész, amelyet mindig egy olyan projekt indításával kezdtem, amelynek nincs különbsége a filmben vagy a televízióban. A vizuális képek alapvető fontosságúak a szereplők pontos világának megadásához, kissé hasonlítanak az otthonuk felépítéséhez, a világhoz, amelyben mozogni fognak, és ebből származik az összes későbbi választás.

Dafne Amoroso világa azonnal a képzelet, a fantázia, a színek és a zajok világa, amelyek mindenekelőtt a fejében léteznek, egy olyan világ, amelybe akkor csöppen, amikor elhalad vele az idő, mivel ő az, aki a saját meglátásával „alkotta”. Gondoltam egy szexi csodák világában lévő Alice-re, aki valóban mindent szűz szemmel néz, de meghökkent. Dafne szüzességére nem csak fizikailag tekintünk.Ami az elbeszélést illeti megnyerő vidám, szürreális, váratlan lehetőségek felé nyit. Ez egy bepillantás a mai szex világába, szűz szemmel. És vicces, mert ma magától értetődőnek tekintjük, hogy a szexualitással kapcsolatos sok ötlet elavult, zavarba jövet nélkül, visszahúzódás nélkül, ehelyett Dafne megmutatja nekünk, hogy nem ez a helyzet.

Aztán megpróbáltam Dafne fejébe látni, és innentől kezdve minden választásnak következménye volt. Az első választásom a színpaletta volt: jelmezek, jelenetek, fényképezés.

Nagyon tetszett annak a lehetőségnek a kifejlesztése, hogy a karaktereket a hosszú sorozatszerűség biztosítja; gyakran egy film túl rövid hely ahhoz, hogy követni tudjam a karakterek fejlődését, míg a szériaképesség lehetővé tette számomra, hogy kövessem a karakterek növekedését és fejlődését. Így felfedeztem egy narratív folyamatot, amely nagyszerű lehetőséget kínál a további tanulmányozásra.

Interjúztató: Gépmozgások, első síkok, részletek: az Extravergineben az irányválasztások mind a dinamikán alapulnak, és ritmust adnak a narrációnak. Honnan jött az a gondolat, hogy a szereplők cselekedeteire és szavaira „mozgást” adjon, hogy modernizálja?

Roberta: Az Extravergine témája egy nagyon erős ötletből született, paradox módon ellentmondásos, amely szintén az erőssége: egy szűzlány hirtelen a szex világában találja magát és ezt kell fel fedeznie. Ráadásul nem örömért, hanem munkáért kell csinálnia, és mindezt tükröznie kell, mert írnia kell róla. Ez egy ellentmondás, amely erős kiindulási pontot ad a narratívának. 

A narratív/vizuális nyelv annyira alapvető fontosságúvá vált, hogy javítsa a cselekedeteket és a szavakat, dinamizmust adjon a párbeszédekhez, és "átalakítsa" a karaktereket ezen a világon. Azt mondanám, hogy ebben az esetben a szerkesztés és a zene alapvető jelentőségű volt az epizódok valódi, végleges dramaturgiai írásában.

Sokat dolgoztunk Cristina Sardo szerkesztővel és Federico Novelli zenészekkel a narratívák meghatározásán, egyes jelenetek zenei aláfestésén, a légkör kiemelésén és a zene narratív értelemben vett felhasználásának, és nem kíséretének kiválasztásán.

Lehetőségünk volt arra, hogy a hatalmas és értékes Bixio zenei archívumból kivonjunk egy olyan archívumot, amely minden rendezőt boldoggá tesz, és közben engem is!

Interjúztató: A karaktereknek nagyon hatékony módon mondják el a rendezési lehetőségeket is, amelyek célja a személyiség hangsúlyozása: hogyan találták meg magukat az szereplőkkel? Azonnal úgy döntött, hogy útmutatást ad a nyilvánosság felé az irányítás útján, vagy gondolkodott-e erről a forgatás során, elmélyítve a színészek ismereteit?

Roberta: A színészekkel való munka mindig izgalmas számomra, szeretem a kreatív színészeket. Tetszik, hogy azt javasolja, hogy élvezze a karakterét, hogy napról napra építse velem együtt. Minden színész valóban olyan, mint egy hangszer: van hegedű, cselló, brácsa, zongora. Talán egy színész zongora abban az értelemben, hogy kifejezőbb lehetőségeivel rendelkezik, egy másik olyan, mint egy dob és ragaszkodik egyetlen hanghoz, még mindig csodálatos és nélkülözhetetlen, de talán kevésbé sokoldalúbb, mint a zongora.

Általában szeretem hallgatni azt a zenét, amelyet egy színész készít, majd az alapján, amit hallottam, az alapján adok helyet a zenekarban. Még az Extravergine-ben is ugyanezt tettem, miután megértettem, hogy milyen zenét játszanak mindegyiküknek megmutattam,és hagytam, hogy szabadon döntsenek. Egyesek nagyon szívesen fogadták el, mások talán nem tudták, mit kezdjenek vele, megrémültek tőle, aztán többet támogattam őket. Általában arra gondoltam, hogy a karakterek mindent megtesznek, amit minden előadó képes kifejezni. Sőt, azt mondják, hogy ha egy rendező jó szerepet játszik, akkor már az opera közepén van... Remélem, jó munkát végeztem, szeretem a színészeket, ők élveznek velem dolgozni, lehetővé teszik, hogy játsszak. Játszani, úgy viselkedni, mint egy játékos, ugyanaz a kifejezés.

Interjúztató: Szín, dinamizmus, eredetiség: művének minden jellemző tulajdonsága, Tanótól kezdve a haláláig, színházi irányításán keresztül. Mi vonzott téged különösen a TV-sorozathoz? Előnyben részesíti a kis és nagy képernyőket? És van-e olyan TV-sorozat, amelyet rajongóként figyelemmel követ?

Roberta: Tetszett az a lehetőség, hogy a készítés során, az epizód utáni epizódot, a karakterek evolúcióját láthassuk, a filmkészítés során „filmezhessünk”, hogy elképzeljük, hogy mi lehetnek a karakterek és hol fordulhat a történet, ez sok ötletet ad a filmkészítés során, egy részlet valami előrejelzésévé válhat, amely később sok epizódban megtörténik.

Ez egy tapasztalat, amely sokat tanított nekem. A mozi természetesen az első szerelmem. De a szériaság nagyon vonz, nem látom összeegyeztethetetlenségét, hanem inkább jövedelmező nyelvek olvasását, amelyek egymásba áramolhatnak. Az összes nagyobb hálózat a rendezők / szerzők rendezett sorozataira koncentrál, ami azt jelenti, hogy a közönség is nőtt, és nézőpontot akar a történetben.

Alessandro Saba ebben a szellemben vonzott be az Extravergine projektbe, és az ő látomásai megnyertek engem.

Nézőként televíziós sorozatokat felváltva nézem. Kedvenceim külön sorrendben: A csodálatos Mrs. Maisel, Fleabag, Szexuális felvilágosítás, A korona, Az amerikai horror történet, Mad Man - Reklámőrültek, A jó feleség, a Narancs az új fekete. Az olaszok közül szeretem a Fiatal pápát, az "Il Miracolo"-t és a mitológiai Borist.